Hakkında

Murat Köseler

Murat Köseler, 1993 senesinde çalmaya başladığı enstrüman olan gitar için birçok profesyonel hocadan özel dersler aldı. Önceleri klasik, pop, rock müzikleri icra etti; daha sonra Flamenko, Latin ve jazz müziği ile ilgilenmeye başladı ve sonraki yıllarda kendini bu müzik türlerinde geliştirdi. Flamenko alanında dünyaca ünlü gitaristler Tomatito, Jeronimo Maya, Leo de Aurora, Antonio Rey ve İspanya Flamenko dans birincisi David Perez ve Ana Llanes ile çalıştı.

Bir çok festival, gösteri ve dinletilerde, televizyon programlarında grubuyla ve solo olarak yer aldı, ayrıca birçok profesyonel yabancı ve Türk Flamenko dansçısıyla çalışmalar ve gösteriler yaptı.

Kurucularından olduğu Duende ve Trio Flatino adında 2 ayrı grubuyla Flamenko, Latin, Jazz müziği çalışmaları yaptı. Flamenko Ankara Derneği‘nin kuruluşu ve çalışmalarında görev aldı. Bugüne kadar birçok üniversite ve konser mekânlarında gösteriler yaptı, çeşitli televizyon programlarına katıldı.

Murat Köseler’in konser repertuarında çoğunlukla grubu Flamenco Pandilla (Flamenko Çetesi) ve Flamenco Pacientes (Flamenko Tutkunları) ile beraber icra ettiği ve düzenlemesini yaptığı Flamenko formundaki kendi besteleri yer almaktadır. Murat Köseler‘in tamamı kendi bestelerinden oluşacak solo albümü 2018 senesi içinde yayınlanacak..

Murat Köseler & Flamenco Pandilla (Flamenko Çetesi)

Flamenko müziğinin ve dansının en güzel örneklerini sahneye taşıyan grup, Murat Köseler’in Flamenko formundaki kendi beste ve düzenlemelerinin yanı sıra Flamenko müziği  ve dansının en güzel eserlerini siz sanat severlere sunuyor. Murat Köseler’e  keman, flüt, viyolonsel, ritim, dans ve vokalistlerden oluşan  kalabalık bir müzisyen grubu eşlik ediyor. Flamenco Çetesinin sanatsal eylemlerini izlemeye devam edin.

Flamenco Pandilla Performansları:

• Ankara Üniversitesi Hukuk Fakultesi Konseri (2003)
• Ankara Üniversitesi Morfoloj Salonu Konseri (2004)
• Gazi Üniversitesi Konseri (2005)
• Milli Kütüphane Toplantı Salonunda Dinleti (2008)
• ODTÜ KKM dinleti (2008)
• Canlı Yağlı Boya Resim Performansında Flamenko Dinletisi
• 2. ve 3. Uluslararası Flamenko Ankara Festivali (2008-2009)
• ODTÜ KKM (2010)
• Ankara Küçük Tiyatro (17 Mayıs 2010)
• İstanbul Dikkat Flamenko Sahnesi (18 Haziran 2010)
• TRT Radyo 1 Programı (2011)
• Adana Tiyatro Festivali (2012)
• 6.Uluslararası Flamenko Ankara Festivali (2013)
• Çağdaş Sanatlar Merkezi Konseri (1 Nisan 2013)
• Çağdaş Sanatlar Merkezi Konseri (12 Ocak 2014)
• Çorum Turgut Özal Konser Salonu (8 Mart 2014)
• Çağdaş Sanatlar Merkezi Ankara (27 Nisan 2015)
• Eskişehir Zübeyde Hanım Kültür Merkezi (3 Mayıs 2015)
• Eskişehir Zübeyde hanım kültür Merkezi 4 şubat 2017
• Çağdaş Sanatlar Merkezi Ankara (20 Mart 2017)
• Ankara Yılmaz Güney Sahnesi 11 Şubat 2018
• Yalova Raif Dinçkök kültür merkezi  22 Şubat 2018
• İstanbul Yeldeğirmeni sanat Murat Köseler Flamenco Trio 30 Mart 2018
• İstanbul Gitar cafe Kadıköy Murat Köseler Flamenco Trio 1 Nisan 2018

Murat Köseler & Flamenco Pacientes (Flamenko Tutkunları)

Ankaralı müzisyen ve dansçılardan oluşan grup üyelerinin her biri, kendi alanında profesyonel eğitmen ve icracılardır…

Flamenko dansının ve müziğinin en güzel örneklerini ve dünyaca ünlü parçaların Flamenco cover yorumlarını, performanslarında sergileyen grup, flamenko coşkusunu çok yoğun bir şekilde yaşatmaktadır…

Grubun sloganı ise şöyle “Bizler Flamenko tutkunlarıyız, sizler de bu tutkuya bizlerle birlikte ortak olmak istiyorsanız, gösterilerimizi kaçırmayın.”

Foto Galeri

Video Galeri

Flamenko Tarihi

Çingeneler:

Flamenko’nun oluşumu ve gelişiminde Çingeneler çok büyük bir role sahiptirler. Bu nedenledir ki, Flamenko’nun tarihini incelemek için önce, Çingenelerin tarihine bakmak gerekir. Çingeneler, günümüzden yaklaşık 1000 yıl önce Hindistan’dan, açlık, savaş, kıtlık gibi nedenlerle yola çıkarak, Batı’ya doğru göç etmeye başlamışlardır.

Kimi gruplar Anadolu üzerinden, kimileri ise Mısır ve Kuzey Afrika üzerinden Batı Avrupa’ya yayılmışlardır. Gittikleri bazı batı ülkelerinde Mısırlı oldukları düşünülmüştür. İngilizcedeki “Gipsy” kelimesinin “Egyptian”, yani Mısırlı kelimesinden türediği zannedilmektedir.
Çingeneler 15.nci yüzyılın sonlarına doğru İspanya’ya gelmiş ve özellikle, Endülüs olarak adlandırılan Güney İspanya’ya yerleşmişlerdir.

Müzik dalında üstün yeteneğe sahip Çingeneler zamanla zengin ailelerin kutlama, düğün gibi törenlerinde çalgı çalmaya, şarkı söylemeye, bununla beraber tarla işçiliği, maden işçiliği, sepetçilik, demircilik gibi işlerle hayatlarını kazanmaya başlamışlardır.

Flamenkonun İlk İzleri:

Bugün bildiğimiz haliyle Flamenko nun ilk izlerine 18.nci yy.’da rastlanmaktadır. Ancak bu döneme ait yazılı belge çok az olduğundan, Flamenko’ya dair bugün elimizde olan bilgiler, çoğunlukla dededen toruna aktarılan sözel bilgiler, veya o dönemlerde İspanya’yı ziyaret etmiş yabancı gezgin ve yazarların bıraktıkları kitaplardan elde edilmiştir.
Önceleri sadece şarkının olduğu bir sanat dalıyken dans ve gitarın eklenmesiyle beraber, Flamenko’da dans-gitar-şarkı üçlüsü ayrılmaz bir bütün, ve birbirini tamamlayan unsurlar olmuşlardır.

Flamenkonun Altın Çağı:

19.ncu yy. sonlarına doğru Flamenko Endülüs’te yaygın bir sanat dalı olmuştur.
Flamenko’nun geniş kitlelere yayılmasını sağlayan, Cafés Cantantes ismi verilen, Flamenko yapılan mekanlar ilk kez bu dönemde açılmıştır. Flamenko’nun gelişmesinde, yani makamların oluşturulmasında çok büyük katkısı olan pek çok sanatçı bu dönemde yaşamıştır. Bu nedenledir ki, Flamenko’nun büyük gelişme gösterdiği bu döneme “La Edad de Oro”, yani “Altın Çağ” denilmektedir.

İlk Şarkı Yarışması:

Şarkı, gitar ve dans dalında profesyonelleşme başladıktan sonra, “puro flamenco”, yani geleneksel Flamenko’nun geleceğinden endişe duyan entelektüel kesim, bu sanatın, ticari bir araç olarak kullanılamayacağını, “kırsal kesimin” sanat dalı olarak kalması gerektiğini savunuyorlardı.

Dönemin iki önemli sanatçısı, Manuel de Falla, ve Federico García Lorca, 1922 yılında, Granada’da “El Primer Concurso de Cante Jondo” adı verilen bir şarkı yarışması organize ettiler. Bu yarışmaya katılmanın şartları, tanınmamış bir sanatçı ve amatör olmak idi. Amaç, “puro” yu korumak, ve Flamenko’nun ticaretinin yapılmasını engellemekti. Ancak bu yarışmadan sonra da Flamenko profesyonelleşerek gelişmeye devam etti. Bu yarışma sayesinde Flamenko geniş halk kitlelerine yayılmıştır…

“La Ópera Flamenca”
1920’li yıllarda, tiyatro ve müzikal afişlerinde yeni bir terim kullanılmaya başlandı, Flamenko Operası. O dönemde, tüm dünyada olduğu gibi, müzikaller büyük popülerliğe sahipti. Tiyatro, şarkı, bale, opera, Flamenko gibi tüm gösteriler bir arada sunulmaktaydı.

Festivaller:

1950’li yıllardan itibaren Flamenko artık festivallerde icra edilen bir sanat dalına dönüştü. Café Cantante’lerin yerini yavaş yavaş bugünkü tablaolar(Flamenko dansı ve müziği icra edilen restorantlar) almaya başladı. Günümüzde düzenlenen festivaller arasında en önemlilerinden birisi, bir ay gibi uzun bir süre devam eden, Sevilla Bienali’dir.
1954’de tüm Flamenko ustaları Antologia del Cante Flamenko’ya kaydedildi.
1956’da Cante Jondo’nun ulusal yarışması Cordoba’da başlatıldı.
1958’de Jerez de la Frontera’da ” Catedra de Flamencologia” (Flamenkoloji Kürsüsü) kuruldu. Amaçları Flamenko’yu korumak ve bu konuda çalışmalar yapmaktı.
1960’lardan itibaren Flamenko rönesans yaşamıştır. Eski şarkılar gelecek nesillere aktarılmak üzere kayda alındı. Flamenko tarihini araştıran ve türlerini analiz eden kitaplar yazılmaya başlandı. Birçok Flamenko gitar virtüözü ve dansçısı diğer Avrupa ülkelerinde konserler ve gösteriler yaparak bu kültürü tanıtmaya başladılar…
1960’ların sonunda Paco de Lucia’nın ilk albümü çıktı, Flamenko gitarının devrimi gerçek anlamda başlamış oldu. Bu albümüyle İspanya’daki ulusal ilgiyi Flamenko üzerine çekti.
1970’lerde, Paco de Lucia’nın birlikte çalıştığı “cante(şarkıcı)”ların genç dehası Camaron, o dönem en etkili şarkıcıydı.
Yine 1970’lerde festival olgusu ortaya çıktı. Flamenko’daki samimiyet ve doğaçlama yerini ustalığa ve ticarete bıraktı. Artık sanatçı içini saran isteği dindirmek için değil , sırası geldiği için dans etmeye başladı. Danslar hem müzikal olarak hem de koreografik olarak çok daha provalı ve görkemli hale dönüşmeye başladı.
1980’lerde ise sanatın her alanında teknik gelişmeler yaşandı. Beraberinde Flamenko sanatı ticari patlamayı getirdi. Çok sayıda virtüöz gitarist, şarkıcı ve gruplar yaptıkları albümler ve dünyanın çeşitli yerlerinde verdikleri konserlerle Flamenko’yu tüm dünya’ya duyurmayı başardılar…

Günümüzde ise Flamenko, makamsal ve ritimsel olgusu ve müzikal olarak esnek yapısıyla, gelişmeye açık ve kontrol dışındadır. Artık tüm dünyaya yayılmış ve evrensel hale gelmiş bu kültür, ritim, dans ve şarkı olgularıyla ispanya dışında birçok ülkede amatör profesyonel birçok insan tarafından icra edilmektedir… Bizim müzikal kültürümüz ile çok benzerlikleri olan ve aslında bizim topraklarımızla ve kültürümüz ile oldukça fazla bağlantısı bulunan Flamenko sanatını, ülkemizde icra eden, birçok profesyonel ve amatör Türk sanatçı ve grupları bulunmaktadır…
Flamenko’nun özü, hayatın ta kendisidir…

Flamenko Eğitimi

Murat Köseler Flamenko Gitar Eğitimi Özel Ders Programı (iletişim bilgileri sayfanın sonunda)

Birinci Dönem

• FLAMENKO NEDİR , FLAMENKO GİTARIN ÖZELLİKLERİ , TIRNAK KESİM ŞEKLİ…
• GİTARI TUTUŞ POZİSYONLARI (SAĞ EL VE SOL EL TUTUŞ VE POZİSYON ŞEKİLLERİ)
• SAĞ EL BAŞ PARMAK (P) EGZERSİZLERİ
• SAĞ EL BAŞ PARMAK (P) VE İŞARET PARMAĞI (İ) EGZERSİZLERİ
• RASGUEADOS TEKNİĞİ BAŞLANGIÇ EGZERSİZLERİ
• TANGOS MAKAMI RİTİM YAPISI, ALKIŞLA EŞLİK VE RİTMİ SAYMA ÇALIŞMALARI
• RASGUEADOS TEKNİĞİ VE BAŞ PARMAK İÇİN TANGOS MAKAMINDAN FALSETA İLE ULYGULANMASI
• GOLPE TEKNİĞİ (GİTARIN GÖVDESİNİN PERKÜSYON GİBİ KULLANILMASI) “P” ve “a” parmağı ile birlikte yapılan golpe tekniği.. “i” ve “a” parmağı ile birlikte yapılan golpe tekniği çalışmaları
• CAPIROTE (GİTARIN TELLERİN ÜSTÜNDEKİ GOVDESİNE VURULARAK UYGULANAN TEKNİK)
• SAĞ EL BAŞ PARMAK VE İŞARET PARMAĞI İÇİN TANGOS FALSETA (Küçük solo)
• PICADO Tekniği, parmak pozisyonu, basit picado teknik alıştırmaları
• Çeşitli basit PICADO ALIŞTIRMALARI
• GAMLARLA PICADO (“İ” VE “M” ) ALIŞTIRMALARI
• TANGOS MAKAMINA GİRİŞ, makamın Kompas’ının (ritim yapısı) anlatılması
• TANGOS MAKAMINDAN FALSETA İLE “İ” VE “M” PARMAĞI ALIŞTIRMASI
• TANGOS MAKAMI ile CAPIROTE TEKNİĞİ ÇALIŞMASI
• SOLEA MAKAMINA GİRİŞ, MAKAMIN RİTM YAPISININ ANLATILMASI, ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• SOLEA MAKAMI FALSETALARI İLE “P” “İ” PARMAKLARI VE GOLPE TEKNİĞİ ÇALIŞMALARI
• SOLEA MAKAMI İLE GOLPE TEKNİĞİ ÇALIŞMALARI
• SOLEA MAKAMI FALSETASI İLE PİCADO (“İ” “M” ) ÇALIŞMASI
• TİENTOS MAKAMI RİTİM YAPISI, ALKIŞLA EŞLİK VE RİTMİ SAYMA ÇALIŞMALARI
• TİENTOS FALSETASI İLE ÖĞRENİLEN TEKNİKLERİN UYGULANMASI
• TANGOS, SOLEA MAKAMI FALSETALARIYLA ÖĞRENİLEN TÜM TEKNİKLERİN UYGULANMASI

İkinci Dönem

• ALZAPUA TEKNİĞİNE GİRİŞ (SAĞ EL VE BAŞ PARMAK KULLANILIRKEN TELE VURUŞ AÇISI ÇALIŞMASI)
• ALZAPUA İÇİN BAŞLANGIÇ ALIŞTIRMALARI
• ALZAPUA TEKNİĞİNİN GOLPE TEKNİĞİ İLE BİRLİKTE UYGULANMASI
• ALZAPUA TEKNİĞİNİN TANGOS MAKAMI İLE UYGULANMASI
• ALZAPUA TEKNİĞİNİN TANGOS FALSETALARI İLE UYGULANMASI
• FLAMENKO TREMOLO ARPEJ TEKNİĞİ ÇALIŞMASI
• TREMOLO ARPEJ TENKNİĞİNİN SOLEA MAKAMI FALSETALARI İLE UYGULANMASI
• DAHA ÇOK RİTM ATARKEN , SÜREKLİ RİTİMLERDE, KAPANIŞLARDA VE DANS EŞLİKLERİNDE UYGULANAN “P” PARMAĞININDA KULLANILDIĞI RASGUEADOS TEKNİĞİ VERSİYONLARI ÇALIŞMALARI
• TIENTOS MAKAMININ ANLATILMASI, BU MAKAMLA RASGUEADOS TEKNİĞİ’NİN UYGULANMASI
• BULERIAS MAKAMINA GİRİŞ , MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA, ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• BULERİAS MAKAMI İLE RASGUEADOS TEKNİĞİN UYGULANMASI
• BULERİAS FALSETA İLE ALZAPUA ÇALIŞMALARI
• ALEGRİAS MAKAMINA GİRİŞ MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA, ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• ALEGRİAS MAKAMI FALSETALARI İLE RASGUEADOS TEKNİĞİN UYGULANMASI
• ALEGRİAS MAKAMI FALSETALARI İLE TREMOLO ARPEJ ÇALIŞMALARI
• ÖĞRENİLEN TEKNİKLERE UYGUN, SOLEA MAKAMINDA BİR ESER ÇALIŞMASI

Üçüncü Dönem

• SOL EL İÇİN PARMAK AÇMA EGZERSİZLERİ
• SOL EL LEGATO ÇALIŞMALARI
• SOL EL POZİSYON DEĞİŞİM ÇALIŞMALARI
• SOL EL İÇİN AKOR GEÇİŞ ÇALIŞMALARI
• SAĞ ELDE FARKLI PARMAK KOMBİNASYONLARIYLA PİCADO EGZERSİZLERİ
• NORMAL ARPEJ EGZERSİZLERİ
• DOUBLE ARPEJ EGZERSİZLERİ
• SOLEA MAKAMI FALSETALARI İLE ARPEJ ÇALIŞMALARI
• DOUBLE ARPEJ TEKNİĞİ ÇALIŞMASI İÇİN SOLEA FALSETALAR
• PİCADO TEKNİĞİ ÇALIŞMASI İÇİN SOLEA FALSETALAR
• FARRUCA MAKAMI HAKKINDA BİLGİ, ALKIŞLA SAYMA, FALSETALAR
• SEVILLANAS MAKAMI, MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA, ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• SEVILLANAS FALSETA ÇALIŞMALARI
• ÖĞRENİLEN TÜM TEKNİKLERE UYGUN, TANGOS MAKAMINDA BİR ESER ÇALIŞMASI

3 Dönemlik Program Sonrası Ders Programı

• İLERİ DÜZEY PICADO EGZERSİZLERİ
• İLERİ DÜZEY RASGUEADOS EGZERSİZLERİ
• İLERİ DÜZEY ALZAPUA EGZERSİZLERİ
• İLERİ DÜZEY ARPEJ EGZERSİZLERİ
• İLERİ DÜZEY TREMOLO ARPEJ EGZERZİSLERİ
• FANDANGOS MAKAMINA GİRİŞ , MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• SEVILLANAS MAKAMI RITM YAPISI VE FALSETA ÇALIŞMALARI
• SOLEA POR BULERİAS MAKAMINA GİRİŞ , MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• SIGUIRIYAS MAKAMINA GİRİŞ , MAKAMIN RİTM YAPISI, ALKIŞLA RİTMİ SAYMA, ALKIŞLA EŞLİK İLE RİTMİN UYGULANMASI
• SOLEA POR BULERİA MAKAM FALSETA ÇALIŞMALARI
• SOLEA MAKAM FALSETA ve ESER ÇALIŞMALARI
• TANGOS MAKAM FALSETA ve ESER ÇALIŞMALARI
• BULERIAS MAKAM FALSETA ve ESER ÇALIŞMALARI
• SIGUIRIAS MAKAM FALSETA ÇALIŞMALARI
• FARRUCA MAKAM FALSETA ve ESER ÇALIŞMALARI
• RUMBA MAKAM FALSETA ÇALIŞMALARI
• SEVILLANAS MAKAMI FALSETA ve ESER ÇALIŞMALARI
• ÜNLÜ FLAMENKO GİTARİSTLERİNİN FALSETA VE TEKNİK ANALİZLERİ

—İletişim : muratkoselers@hotmail.com   0535 941 87 22

TÜM DERS PROGRAMI YAZILI MATERYALLE UYGULANMAKTA, YAZILI OLMAYAN BİLGİLERDE VİDEO VE SES KAYDI İLE DESTEKLENMEKTEDİR.